張大千 和 帕布羅‧畢卡索

對於張大千晚年的潑墨波彩畫，學者們持相異的看法。有些西方學者認為張大千長年居住海外，甚至1956年和享譽國際的畫家畢卡索（Pablo Picasso 1881-1973）見面，因此必然是受西方現代繪畫的影響，而開創出近乎抽象表現主義（AbstractExpressionism）的自動性手法。我們若回顧50、60的國際藝壇，當時的確是抽象繪畫的天下，美國充斥著「抽象表現主義」、「行動繪畫」（ActionPainting）、「色域繪畫」(Color-FieldPainting)；而台灣的東方畫會也正由抽象繪畫中積極尋找東方精神。同時，張大千既然與中國畫家趙無極（ZaoWou-ki，1921-）、常玉（San Yu，1900-66）等人有所來往，應該能略窺當時的流行風潮。

然而，巴東與傅申等學者，則比較謹慎地表示，不該過度強調 張大千受到西方繪畫的影響，但當時畫壇的繪畫氣氛必然對其有所啟發。在他的許多潑墨潑彩山水畫中，儘管一大片抽象，但觀者仍能夠覓得一些具象的小屋舍、舟船、草樹，這一點就和西方的抽象畫很不一樣了。再者，中國唐代的畫家王洽（又名王墨、王默，約734-805）就已使用潑墨的畫法，因此不能斷然說是西方的影響造成。

而根據張大千之子張保羅的說法，大千之所以創作潑墨潑彩是受晚年眼疾之故。視力大不如從前，難以進行纖細工筆的畫法，因此一變風格，以大筆揮灑為之。

總括這些說法，或許都各有其可能性；應是時代氛圍加以個人因素，才會促成一向遊走於傳統風格間的張大千，突然走出歷史框架，跨了好一大步。

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